Quand on regarde une oeuvre, quel type de formalisation se donne à voir de prime abord ? Est-ce plutôt abstrait, plutôt figuratif, etc?
- Figural
- un peu déconstruit. En moins "Hard" que le "construit non orthonormé", les figures sont analysées en quasi "Post Cubisme" (Picasso, Villon, ...) ou révèlent une "géométrie intérieure" (Bazaine, Jacques Hérold, Veira da Silva, ...), en restant toujours globalement reconnaissables.
- Arts Singuliers - Naïfs, Populaires, Enfantins: expression de cultures identitaires: d'une région (Arts traditionnels), d'un temps (par exemple le Naïf enfantin ; Chaïbia, ...), d'un genre ... Y compris dans "l'art savant" : cf. l'art pseudo-enfantin de Fernando Botero, Niki de Saint Phalle, ...
Comment se présente la matérialité de ce qui est donné à voir ?
- en matérialité ... en peinture, mais aussi avec toutes autres matérialités déclinables comme suit :
- Structurée - combinaisons structurées: combine indifféremment lignes, couleurs, matières ou volumes de façon plutôt structurée (Michail Heizer, Anish Kapoor, Miguel Barcelõ, ...).
Avec quel ratio Corps / Esprit, l'artiste s'investit-il dans son œuvre ?
- plus vers l'intellectualité / l'essence - travail intérieur axé plus vers l'introspectif, paysages intérieurs, émotions, sensations (Arpad Szenes, ...), sérénité ("Monochromes" de Yves Klein, ...), équilibre ("mandalas" de Augustin Lesage ou Adolf Wölfli, ...), mémoire ("les boîtes" de Boltanski, ...). Pour la recherche d'un équilibre "ressenti".
L'artiste a t-il une volonté délibérée de communiquer à travers ses oeuvres un message quelconque ?
- via le signifiant en partant du principe que les travaux sur les signifiants forment en eux-même un discours assumé (par exemple: "les châssis" de Daniel Dezeuze, etc., etc., ...).
- par ses variations de réalisation :
- sérialité, multiplication (Claude Viallat, Niele Toroni, "figurines" de Antony Gormley, ...).
- accumulation, compression (J. Chamberlain, Arman, César, ...).
- subtilités, variabilité des matériaux ("les blancs" de Rober Ryman ; les dissolutions de "matière / vie" comme chez Roman Opalka ou chez On Kawara, ...).
Francis Parent, Critique d’art, février 2007